, 每次大观园中群芳聚首时，总会觉得探春与湘云有些地方很相似，性格素喜豁达开朗，不拘小节，起海棠社，做ju花诗，烤鹿肉，吃螃蟹，两人不似黛玉般弱柳伤风，亦不似宝钗的稳重世故，却有自己的一段自然风liu，大家风范。只是探春身上更多了一层沧桑，她的心里要装得整个贾府，不似湘云一般的纯真。然而这只能给她徒增烦恼罢了。只因——她不是男儿。 , 宝玉生日接贺帖，遇岫烟，让我们终于知道了妙玉的怪诞原也是有本而来，只是不甚明了。对于庄子的文，对于那两句诗，只构成了妙玉怪诞中的一小部分，无为，自扰，在我看来，对妙玉都只是深深的寂寞，是看透繁华的寂寞。所以她栖身于栊翠庵中，游离于铁槛之外。据林之孝家的说，她是官宦人家的小姐。那么，是怎样的官宦人家？是怎样的小姐？她的双亲俱亡，又是如何亡的那？妙玉为何孤身一人那，如黛玉凄苦，尚有外祖母百般怜爱，而妙玉的亲族何在那？也许这便是妙玉的孤独和寂寞吧，他们的答案便是妙玉的怪诞之本吧！, 红楼总众女子中，我最喜湘云，喜欢她的率真，她的洒脱，她的豁达。雪芹先生让湘云第一次出场乃在三十一回，因麒麟伏白首双星一篇文字中，而在二十九回中，宝玉与钗黛三人斗口之间便已带出湘云其人。太君因见金麒麟眼熟，故问。钗曰“史大妹妹有一个”黛则讽曰“宝姐姐别的事情上还有限，惟有在这些人带的东西上越发留心”，读至此，如不见后文，不知此文之妙，笔带双关，既活画出钗黛二人形象，又为后文打下伏笔，似此类之文，红楼中甚多，由此可见一斑，可知雪芹先生之胸中丘壑。 。
可是，这是事实。皇宫是个不得见人的地方，是古老中国的一个畸形的产物。元春就是这样被爱她的父母，祖母送到了皇帝的身边，当作一种礼物。她——是活的祭品，可以说话，可以解闷，却不认为她有思想。皇宫是一个大的牢笼，它没有生命，它只属于一个人，属于那个君临天下的皇帝，可是却有数千乃至上万的人为它死祭，奇哉怪哉！他们也许是宫女，也许是太监，也许是皇妃，可是无一例外。——他们的血涂在了皇城的墙根下，滋养了一代又一代君王。他们没有自由，也没有自我，却偏要在头上戴起五彩眩目的光环，是以迷惑世人，让人以为那里是一个神仙世界，直待走进去才发现死一般的苍白与沉寂。雪芹先生看到了，借宝玉的眼看到了这一切。所以，他写了芙蓉女儿诔，所以，他酿制了千红一窟（哭）万艳同杯（悲），为那宫墙内琉璃世界中的白骨默祷！ , , 至于宝钗,便不那么容易捉摸了.有人对宝钗是颇有微词的,但我看来雪芹性先生写宝黛是没有褒贬的.他赞到‘一个是山中高士晶莹雪,一个是世外仙株寂寞林‘.他笔下的宝钗确实有着事故圆滑的一面,但决非奸诈狡猾之徒.她的圆滑与世故是有情可原的.她同样是幼年丧父,只有一个母亲,一个呆霸王的哥哥.由于种种原因,她过早的踏入了商界，所以，她多了一些大家闺秀所未知的东西,她的圆滑世故决非空穴来风,这一点上确也无伤大雅.至于所说的奸狡怕是‘金钏跳井‘和‘杨妃扑蝶‘这两件事了.其实这也是相通的,宝钗只是封建礼教的又一个牺牲品而已.在她的思想里,丫鬟只是可以用来买卖的商品,她忘了她们也有自尊,也有感情.在她的思想里有着根深蒂固的等级观念,这一点上甚至连她自己也不知道.我想:这并非是她冷酷,虚伪,只是她所受到的封建礼教使然.她本身也是悲哀的.我不知她是否爱宝玉,但却因金玉之缘，因父母之命嫁了一个并不爱她的人,其悲剧便是可想而知的了. 。
有这两三天看的一些拍摄制作不满意的片子作对比，这部本来期待不高的《Soho区惊魂夜》反而因埃德加·赖特不错的导演功力加了些分，24:30 → 托马辛·麦肯齐盖被子的延展镜头到安雅·泰勒-乔伊出场的同步镜像的段落让我有些惊艳（P.S.：最近刚好追看完《007》电影系列，因而看到影院的《007之霹雳弹》海报为之惊喜一下！），后续也有好些可圈可点的镜头语言设计。可惜故事于我不够有意思，也就限制了我对影片的好感。★★★☆
不少人是冲着安雅·泰勒-乔伊来看的吧。
两个角色的穿插放映，60年代表面的纸醉金迷到背后的潜规则，两个年代的女人追梦但不同的人生结局，唏嘘不已，
3.2？由于不喜欢这个导演期待非常低。看的时候在想男性导演们都扎堆儿来搞所谓的“女性题材”全都硬到让人扶额。但这部里有些调度和构图/灯光/颜色真的还挺利索且经典式好看的，远远超过我之前对这个导演的印象（which is随便拍拍重点在于屎尿屁笑话和别的恶趣味）。没想到他还会这些！（不知道是在夸人还是骂人了已经）。最后男鬼们的求救直接拉垮整部片子。就，why？你想说啥？？🙄️ 整体节奏还是挺顺的。大眼妹真的好美👍
有时候“对味”的感觉真是妙不可言；虽然这个恐怖故事的“恐怖”非常小儿科，但电影的氛围和调调太迷人了，癫狂也如此自信昂扬，疯魔也如此惊艳万方，在纸醉金迷和灯红酒绿的堕落中，一袭殷红魅影噬魂般的游荡与嗅探，所到之处凝固了时间，尘封了悔恨，收殓了罪恶，最终在地狱之火里褪去了束缚，解脱了秘辛，回归了自由，结局虽平淡却也算完美。//PS. 运镜与配乐非常棒，安雅简直是人间尤物的存在。
埃德加赖特没有让人失望。这分低的，豆瓣是有多不待见恐怖片？
仿今敏式视听，仿《灵魂狂欢节》&《冷血惊魂》式复古，呈现出一个空洞的三流文本。早料到黛安·里格不会是一个普通房东老太太如此简单。只是以为特伦斯·斯坦普是位智者或世外高人，结果是一障眼法。
摄影、剪辑和表演都相当出彩，但故事……故事就太糊弄人了唉……
不愧是迪士尼，故事虽然不新了，可创意满满设计满满彩蛋满满，《就算画风不同我们也能一起玩耍》毫无意外地，我还是分不清奇奇和蒂蒂……但不影响他们可爱！
后半段崩盘起来真的一路崩到底完全刹不住....女主这边适应伦敦实现梦想的故事线，跟六十年代的sandy这个悬疑故事，完全是两条平行线啊，根本连不起来。
怎么美国最近的动画电影都喜欢这种模式。松鼠大作战，童年回忆。
第一感觉想到的是几年前拍得很烂那场《霓虹恶魔》，同样是孤身无物的女主为了自己的梦想在大城市打拼的故事 前半段我感觉弥补了《霓》的不足 加入了塑料姐妹情来深化女主的空虚和对大城市的恐惧。但两次入梦之后我发现导演剑走偏锋 开始花大量笔墨在营造60年代伦敦杀人案的各样线索与发生 而女主现状的描写 像她女同学她的服装设计等等都略过了 看起来比较重要的黑人小哥也仅仅在爱莫能助下徘徊。如果电影能兼顾好两条蒙太奇线就可以满分了 关于对男性的鄙视我也不说了 算是白白浪费了最后房东婆婆的反转。我超级喜欢的泰勒乔伊（齐刘海不适合她但复古造型美到爆）和麦肯辛（小奶音又萌又刚黑发比金发好看）都演得好好啊！P.S.60年代的歌曲真的别有一番风味！喜欢！
7分加，优点是没有塞花里胡哨的剧情设定，缺点是因为没有这样的剧情显得观感不足。。
安娜泰勒乔伊太适合复古范儿了，举手投足都是魅力，反衬得女主就是一土妞（不过本来她的设定也确实是），然而前半段营造的气氛太足，后半段剧情就迷之滑坡了，使得反转也显得相当的潦草。
视听上还有可圈可点的地方，但就故事而言还是太拉胯了，埃德加·赖特的期待在于不走寻常路，而一旦正确起来，一板一眼，蹑手蹑脚，实在没什么花样看的。
没头脑和不高兴，IP大乱炖，ET大战蝙蝠侠
原来这东西还真有老动画..?迪士尼自家的版权就是可以瞎玩梗，真好啊。
果然是惊悚片，足够恐怖了，男人就是最可怕的
片子开始的架构挺不错的，所以真的应该坚持到最后，哪怕是一个老套的结局，也是能够接受的。为了反转弄得意味全无。这个结尾简直是负分。又无趣又反常识，又轻飘飘。
3.5。视听至少是取悦人的，但Edgar Wright真的有女性主义的表达吗？Sandie和Ellie作为两个独立的个体跨越时空彼此感应，那么联系她们又同时保持她们独特性的是什么？又是什么将她们共同束缚在男性的剥削之下，并在最后走向解放与救赎？我们很难从高于概念之上的层次来赋予这个二重身关于两性的释义。当男性凝视的幽魂从另一个时代涌来，影像早已溺毙在复古天花乱坠的喧阗里无法自拔，却找不到人物自我的片刻宁静。
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