自从十几年前的异变以来，凉城一向是高手的禁地，低手的天堂，刚开始的时候不知有多少高手由于不知底细在此丧命于仇家的暗算之中。随即有高手不信邪的依旧在凉城横行，如入无人之境，但一般过不几天这位高手就会被吊在凉城的城头以示惩戒。在一批又一批的高手在此埋骨之后，江湖上就很少有人敢进入凉城地面了。但那是指高手，一些什么江湖上无处容身的败类，毛贼等等却如过江之鲫的疯狂涌入。这些蟊贼到了凉城以后无不变的极为乖巧，可以说是没有比他们更守规矩的人了。原因无他，凉城的地痞帮会带有很浓重的地方特色，他们横行可以，若是外人在凉城作案嚣张的话，就很难再看到第二天的太阳了。大陆各大势力在凉城设立的据点无一不是正经的商贾，主持人多半也是武功不怎么样，为人处世却极为圆滑的老油条。因此十几年来放眼整个大陆，凉城人的生活可以说是天堂也不为过。那凉城的城主和护城将军依然是十几年前的那一任，他们放过了多少次晋升的机会，不是为了别的原因，就是为了这一点。, 他这么做的目的很简单，就是在逼这个来历不明的长风露底，看看到底他是什么人，至不济也可让他为自己手下的那些流浪儿们做些什么。早在七天前王小虎看到长风的第一眼就看出他是个贵族子弟，只是那时以为他不过是因为好玩而改装的，到青皮刘浩说出牵扯到西门柳时他才知道其中定有蹊跷，于是今日要长风入盟。要不然王小虎可不打算为了一个来历不明的人得罪西门柳，虽然在凉城他不含糊任何人，但是手下的弟兄们可就麻烦了。但是如果长风加入的话，自己的手下以后就会有人照顾，这事过了以后，自己就可以到大陆各地修行，以达致老夫子对自己的要求。这牵涉到他心中的一点隐秘，他隐隐觉得，老夫子留下的信件与自己的身世有关，为了查明身世，自己必须冒这个险而与西门柳作对一次。, “是啊，没想到这些家伙居然不但不胆寒，还突然悍不畏死，要不然应该没几个能跑掉。” 刘浩脸上也不自禁的现出一片阴影。,。
王小虎站在摇晃抖动的悬崖边上，一动不动，似乎根本就不将将要发生的山崩放在眼里。刚才的一击已经令他人去楼空，眼下是一点力气都没有了。,, 老先生每天还给王小虎用药水搽身，冬日三九，夏日三伏，从不间断。小虎从小为了脾气倔傲也不知道挨了那些地痞流氓多少打，但是奇怪的是，无论那些人的拳头有多重，每次打到身上时，只是开始一痛，拳头一停，那便若无其事。到的后来，根本就毫无感觉，仅仅有些瘙痒，他就每天惹是生非，专门招惹那些横行乡里的青皮混混，让他们打在身上，舒坦无比，犹如给他瘙痒。渐渐的那些青皮也不再敢惹他了，反而是见到他就跑，躲得飞快。王小虎懒得管这些，每日里净在最熟悉的长街瞎逛。渐渐的就成为此地一霸，却是最受欢迎的地痞混混。。
It would be very interesting if the main character is a male, and the title of the movie can be remained as 'The Lost Daughter',
情绪成了推动故事的动力，甚至有的故事线都被弄丢了。影片把最大的宝都压在了那个关于“丢失”的反转上，让故事刻意地重新归为平静，但还是难免落了俗，这不过又是一个有关心碎、后悔和救赎的故事，本是有以为标新立异的女性独立，没想到她最后还是选择回到女儿身边，同时一辈子受到那段逃离带来的煎熬，这多少有点太残忍，太可悲，也太可预见了。
总觉得结束的有点轻率了，有些点其实制造了悬疑但是没有下文去交代了，比如女主跟Lyer跳舞那场戏到底是发生了什么？或许是我看漏了？比起现在这条线里面Nina一家的叙述，女主早年的回忆和现在的交织真的看得人要流泪。那种离开了娃想开香槟的“amazing”的快乐，与之相伴又是不在场的愧疚和负罪感，你的小孩很爱你、你也爱他，但是你再也没有你自己了，你注定要有牺牲，注定无法再有无忧无虑的快乐，你注定要用愧疚换自由、用窒息换相爱。
这个月把Leda这首配乐听了上百遍。作为女人的Leda和Nina以及（典型费兰特式的作为隐喻的）娃娃三者间相互纠葛相互映照的命运，Leda视角下一览无遗的女性的脆弱与坚韧、背叛与隐忍（毛线团一样拧巴在一起），以及费兰特书写里必不可少的来自他者（neighborhood）的紧张凝视，无一不成为冲破（中产阶级静谧安详的）希腊沙滩度假童话的那股涌动暗潮。
安娜卡列尼娜和廊桥遗梦哪种选择也满足不了觉醒的当代女性了，得来回来去折腾两遍然后再condescending地教育别人才算满足，啥都占全了，简直是蛋疼。
费兰特，你真的很会提起大家想彻底忘记的那些事，让全人类都觉得难受🥹
从这个角度刻画母亲真的真实且细腻，对性张力的拿捏也很到位，Maggie处女座GJ。整体故事还是太小了，叙事手法是不是非要营造这种几乎让人窒息的感觉其实也可以再想想。
很深刻，联想到《无声告白》和国产女性电影《我的姐姐》，在身份认知和生活选择上，没有明确的答案只有当下的选择，而选择因其每个人的个性与追求等等因素而产生差异，所以之前我说就这？为什么不怎怎，这不是又压迫怎怎其实想来，在这部电影看完后会完全的羞愧，因为不管女性做了什么抉择，她都不会得到最终的“自由”，有的人就会像女主这样被记忆鞭策，被内心深处的自责鞭策，即使女儿们可能已经忘记，但是她没办法忘记，而正是有人知道割舍不下，所以做出牺牲而获得最后的心安理得，但同时她的其他方面被阉割了。说到社会对女性隐性的道德上的绑架其实抛妻弃子是不管男女都会被谴责的，但程度却不同，可对内心的谴责比如背包客比如管理员莱利，前者基本没展现对孩子的自责，而后者有所展现，只能说还是人各有异，导演在这也没有想要在这问题上批判谁
很女性的一部影片，几乎是在看影后飙戏，年轻演员演技也尚可，但除了文本性贡献外，剧情和可讨论的深度都不够惊艳
救命。这些女娃娃闹腾得我想死。但情节过于悬疑刺激，磕high了似的完全停不下来。
电影作为玛姬吉伦哈尔的处女作很不错，顺便继续夸奖一遍Olivia Colman的演技。还挺能get到Leda作为“自我”以及作为“母亲”之间的挣扎与无助，还有抱着洋娃娃时情感缺失的部分，但是不太能理解Nina一家对Leda莫名其妙的敌意（假如他们只是纯粹的没素质那当我没说...）。
想起《秋日奏鸣曲》，这里的小孩并不安静敏感，母亲也没有冷漠的天赋，逃离是情有可原又无比纠结。因为有个子宫，就必须生孩子吗。
除了女主演技，导演和剧本没想到是出演《蝙蝠侠：黑暗骑士》的玛吉吉伦哈尔。剧本野心不小，平衡得也不错。
Lost daughter翻译为暗处的女儿，有点不理解的，还不如叫丢失的女儿。看完之后觉得，有种全世界都叫我不要生小孩的感觉，而我真的没有在刻意找这方面的电影或者刻意往这方面想，但事实就是现在越来越多以女性为主的电影，而生育又是一个女性绕不开的话题（也是有点可悲）。电影中的女主年轻时候为了追求自己的理想，抛弃了两个年幼的可爱的女儿，女主回忆中的女儿很多时候都是吵闹的惹事的，并没有太多温馨和谐的时候，说明直到现在的中年时期，女主仍然对当时的两个女儿没有太多的眷恋，更多的还是对当时自己的理想的追求。我想到现在，女主还是没有后悔，即使已经有点心理变态的拿走了一个小女孩的娃娃占为己有。女主说她是一个自私的人，我觉得这样的人并没有错。或许错的事，在没有想清楚的情况下生下了两个孩子这件事才是需要反思的。
There’s tension and sadness at the same time. 孩子是庞大的责任，但只有母亲会遭受精神的枷锁，终生受困。
其实都只能证明导演既没能力打造出一个完满的人物，也根本就不相信他们写出的人物。
太喜欢两位女演员的表演了！科尔曼说来就来的恸哭秒了曼切斯特的小米，娓娓道来的细腻恍惚鲍起静上身，而巴克利的脸就很莎莉霍金斯，充满了故事。女性的矛盾有展现，尾收的还可以再高级一点。
臆想症到了极致的人怕不就是这样的吧？到处乱约，见人就上 还偷东西。。真nice最后车祸居然没死也是coooooool
三星半，玛吉作为演员的确更懂作为女演员表演张力，全程POV式的近面拍摄也的确更能代入感同身受，感受到女性们在生育命题中所被折磨的种种。整部片代入Leda就是弥漫着depress的情绪，喜怒哀情绪的跌宕，本着逃离而向宁静，却换来聒噪的大家族入侵，大家族也疏忽掉孩童的走失（而且是在争吵后的晾在一边），过去的那个自己。曾经才华横溢的花样女子，窒息的哭声和孩童们无理取闹的捶打，满屋的哭声和无法追逐梦想被拖累的人生。急忙的逃离透气和潇洒的激情再沁。搅局生活，旁观者迷，喜乐与烦躁并处如同她偷走娃娃照看娃娃的心理，悉心照看又丢入垃圾桶、身材拥抱换来是口水攻击、最后的笑眼中钻出恶心的虫子。压抑的犯罪氛围压迫，生育中长大的烂人，缺失的爱再循环，终归崩溃的人生需要和解，这一次我能够用手剥出不断的水果皮。导演处女作挺惊艳。
3.5。較為細膩地展現「母職懲罰」，但過度設置懸疑氛圍且過度依賴演員表演。
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