伦敦运河船屋爱巢里,年轻女同志的生活无拘无束,但一个生小孩的念头,使得平稳生活开始摇摆。极富巧思的场景、特殊的三角关系、波西米亚式的人物和生活,让日常里的冲突更显张力。流动的运河象征自由,本片藉此反思家庭的定义,也揭示爱侣如何以理解和扶持,相伴通过迷惘长河,继续前行。
男主深情得很不真实&普通人千万别像女主那样在办公室主动跟异性讲私密话题,现实生活中只会被Me too或成为全办公室茶余饭后的笑话
当然男主一直叫女主甜心是我只想大叫职场性骚扰
20220212惬意的周六
鱼眼广角和包家具的视觉效果是有意思的,除此之外难免有些无趣。
星星给配角们。这个故事也......是要用莫名奇妙的软色情这张牌?正常点,有什么不好呢?
化学反应还可以,尺度就太青春片了,中规中矩的挪上荧幕的剧
男女主真的很搭,但是转折的真的太硬了,咣甩过来个包袱,很生硬的只为了推动剧情发展,四星~
保罗·施拉德的男主角永远是黑暗世界的赎罪者和拯救者,而他自己已然成为新好莱坞的活化石。
没有人会拒绝小妞电影特别当男女主好好好配的时候
三星半。议题是激进的,创作过程却是保守的,保罗·施拉德需要一次突破。
致敬布列松的扒手,也不是第一次了,人物内心世界还是跟布列松的差远了,扒手可是有陀思的精神支撑着,这个赌徒是无法摆脱监狱虐待的心理阴影
年纪大了,小妞电影变得难以下咽,在机上打发时间看看都不行。
C+/ 对数字影像语境下城市景观的平面性显得更加敏感,由此能将人物内在和外部世界摊开在同一维度。但与此同时视听的扭结上又太过松垮,以至于时不时显得过于嘈杂,过于标举着氛围、情绪乃至只有推进叙事的效果,无法让人物维持在被扰动的开放状态。假如关于监禁与安全的社会批判仍在前半段的多种媒介的穿插中有些奏效,那么后半段嵌入或是仅仅浮游于权力关系的救赎就完全是剧作意志主导下空幻的施拉德式cliche——只不过失却了《第一归正会》里那种翻转于污浊与圣洁之间的沉静罢了。
现实中,你对面大概率是和你一样满眼写着疲惫的普通人,而不是像lucy和joshua这种每天还能有心情玩the hating game的俊男靓女。
鱼眼广角和包家具的视觉效果是有意思的,除此之外难免有些无趣。
情人节看完 情节很老套 但中间剧情和台词还不错
无聊的爱情口水片,两个主演都挺令人讨厌的,怪不得叫《the hating game》。
这个片真是尴尬与好笑并存,不过展现一下当代时尚生活,比如装修,还是值得肯定的
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